Enquanto os dias se tornam cada vez mais impulsionados por interações em 2D, conceitos abstratos e experiências higienizadas, as pessoas desejam ter uma conexão corporal, especialmente quando se tratam de imagens. Como resultado, a força bruta e a fisicalidade do esporte tem um apelo gutural e visceral como nunca visto antes.

A pesquisa de dados da Getty Images revela um aumento na sede pelo o que é super sensorial — pense em: sujo, suado, sangrento, humano. Durante o último ano, buscas por “super sensorial” e “imperfeição” aumentaram em 83 por cento e 68 por cento respectivamente, enquanto buscas por “textura granular” aumentaram em 1.577 por cento.

As pessoas querem estar ligadas com seus lados primais e alguns eventos oferecem visuais ricos, bagunçados e físicos das Olimpíadas.

 

Bagunça é a nova beleza. Cicatrizes de uma luta livre em Beijing 2008 deixam George Gogshelidze da Geórgia com uma máscara inchada e descolorida tão gráfica que você quase consegue sentir a dor de cabeça que está chegando.

 

Uma resposta a perfeição simplificada de campanhas ambiciosas, nós temos sede pelo o que é bruto e autêntico.  Para esta imagem do acidente de Mountain Bike em 2008, tudo se resume em sujeira, suor, bicicletas ao chão e cabelos voando.

 

Um espírito de imprevisibilidade e admiração nos força a ficar por fora do torpor indiferente do que é esperado. O desmonte não planejado do cavaleiro finlandês RA Kulstila no Hipismo Olímpico em Estocolmo oferece ao espectador uma experiência que é surpreendente e genuína.

 

Esta foto de Sui Lu da China colocando pó de magnésio em 2012 ilustra uma urgência emergente para estar nas barras com nossos atletas. A confusão e desordem deliberada desta imagem cria uma sensação de desafio e autenticidade que alimenta a nossa necessidade de nos fazer sentir o que estamos vendo.

 

Uma exaltação das experiências físicas mais básicas que compartilhamos com atletas, nós revelamos de forma humana, primitiva e desconfortável. Aqui, de perto e pessoalmente com o alemão Rower Christine Huth, fazendo o que todos nós fazemos enquanto estamos sob pressão.

 

A água transforma Michael Phelps no abominável boneco de neve nos Jogos de Atenas em 2000. Um desvio da imagem aquática padrão, este retrato desfigurado sugere agência, atividade, autonomia e diversão.

 

Com a vida moderna adulta tão distante das brincadeiras — e sujeira — da infância, nós queremos visuais que nos dão uma sensação elementar de liberdade. Esta imagem do atleta de salto triplo, Jefferson Sabino, nos faz pousar exatamente onde nós queríamos estar.

 

Bagunçada, cacofônica e sugestiva, esta imagem da equipe australiana feminina de revezamento de nado celebrando após ganharem em Londres 2012 é um conjunto de corpos emaranhados e emoções. Baixo na ordem, grande no sentimento.

 

Nossas preferências visuais revelam um desejo para desordem, rebelião e aleatoriedade — e a revelação e maravilhas inerentes nelas. A canadense Kaylyn Kyle e a francesa Camille Abily criam um retrato abstrato impressionista do futebol feminino em Londres 2012.

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